REDISCOVERING
ARNHEIM
Nuove
idee per la ricerca
Dimitri Liebsch
Oglethorpe University, Atlanta (USA) | Ruhr-Universität Bochum (Germania)
THE LONG ENDING OF THE SILENT MOVIE
Saggio presentato alla 23^ conferenza annuale dell'European Society
for the History of the Human Sciences, Salisurgo, 20-24 luglio 2004. (La versione tedesca integrale, “Das lange Ende des Stummfilms", è pubblicata in C. G. Allesch - O. Neumeier (a cura di), Rudolf Arnheim oder Die Kunst der Wahrnehmung. Ein interdisziplinäres Portrait, Vienna: WUV Universitätsverlag,
2004, pp. 69-85).
Rainer
Schönhammer
Burg Giebichenstein Hochschule für Kunst und Design Halle - Saale (Germania)
HUMAN
‘SENSE OF SPACE’, MOVING IMAGES AND ARCHITECTURE
Saggio presentato all'International Symposium Aesthetics and Architectural
Composition, Dresda, 2004.
Il saggio discute potenzialità e limiti della rappresentazione
degli "spazi edificati" nel cinema e nella realtà virsuale.
L'approccio utilizzato combina analisi fenomenologica, riferimenti alle
tradizionali teorie dell'esperienza estetica e le recenti scoperte neurocognitivismo.
ARNHEIM
ON THE PERCEPTION OF MOVING IMAGES
Saggio presentato alla 23^ conferenza annuale dell'European Society
for the History of the Human Sciences, Salisurgo, 20-24 luglio 2004. (La
versione integrale del saggio in è pubblicata nel capitolo “Mit
Arnheim Kino” in C. G. Allesch - 0. Neumeier (a cura di),Rudolf Arnheim oder Die Kunst der Wahrnehmung. Ein interdisziplinäres Portrait, Vienna: WUV Universitätsverlag,
2004, pp. 87-96).
Il saggio si sofferma su un elemento ancora rilevante della teoria filmica
di Arnheim: la percezione delle immagini in movimento. Arnheim ha sottolienato
che il movimento degli oggetti (e non ultimo, del corpo umano) è
essenziale nel determinare l'impressione dello spazio tridimensionale
da parte dell'osservatore. La sua teoria ha spiegato anche perché
il movimento della macchina da presa può produrre un forte disorientamento
(da considerarsi talvolta come un effetto volontario). Il saggio dimostra
come tali assunzioni contraddicano l'ancora diffusa mistificazione secondo
cui il movimento della macchina da presa sia l'elemento essenziale dell'esperienza
del movimento.
Ian
Verstegen
Storico dell'arte - Philadelphia, NJ (USA)
A
FORMALIST REBORN
in «Film-Philosophy»,
Electronic Salon 3, 46, 1999.